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内容简介:
本书是今敏唯一的自传性随笔，在日本出版后盛况空前——英年早逝的他仍然活在大家心中。今敏，动画界的造梦大师，与宫崎骏一样神一般的动画导演。他以非凡的才华掌控着梦境与现实，颠覆了既定的概念，他的作品影响过诸如沃卓斯基、诺兰等好莱坞大导演，甚至推动了整个电影界的革新。这是一本关于梦想的书，这是一段能让有梦之人热血沸腾的旅程。本书特别收录今敏插画、分镜稿以及黄金拍档、《千年女优》《红辣椒》的原声制作平泽进的中文首次访谈。
作者简介:
作者：今敏
日本知名动画导演、漫画家。
一生仅导演四部动画电影，但均获奖无数，产生了深远影响。处女作《未麻的房间》受邀参加柏林国际影展，荣获亚洲奇幻电影节最佳影片。代表作《千年女优》入围奥斯卡动画长片奖，与《千与千寻》共获日本文化厅媒体艺术节动画奖，名列世界史上最佳50大动画。
2010年病逝于东京，年仅46岁。
译者：焦阳
译者、自由撰稿人。译作有《我的造梦之路》《上山之路：我的爸爸黑泽明》《奥杜邦的祈祷》《梦的化石》等。
遥远千年的呼唤
《未麻的房间》战记
NOTEBOOK Selection
我是谁？
WORKS
后记：出于兴趣
附录：平泽进访谈
· · · · · · (收起)
原文摘录:
能单纯地替代无保障生活中的“轻松”的词，只有作为资本的“年轻”吧。我身边赞颂着轻松生活的人们中，也出现了从事稳定工作并结婚的人。他们突然开始对未来感到不安与胆怯，顺势留下了不知从哪来的“要安定下来”“没才能”“东京不适合自己”这些意味不明的话。对“安定”这两个字的渴求让他们像拔梳子齿一样，一个接一个地回到乡下。现在和过去一样，回乡下这事儿当然也在不断重演。
……
回去吧，东京是盲目的乡下人的乐园。
东京是买卖才能的巨大市场，我认为这一特性到现在都没有改变。这里不适合那些只拥有成不了商品的才能的人长住。虽然这么说，没有用武之地的才能与能力，它们的残骸到底被埋在了东京的巨大隙间。真的感到困扰的是将东京作为故乡祖祖辈辈生活着的人们，他们真是可怜，乡下人进进出出、吵吵闹闹的。
明明说了“讨厌乡下”而离开，生活不好便又启动安全装置似的回乡下，这种行为是来自农耕民族的基因吧，我是怎么都理解不了。再有，将“回乡下”随意、愚蠢地与“环保”混为一谈的人真悲惨。
“果然还是在养育了我们的大自然中生活好啊。”
呵呵。为了地球的环境，这类人应该消失。在城市里四处制造垃圾、生活在误以为是文化环境的大量消费生活中并赞扬之，这些人们在生活中通过物质获得情绪上的满足。别告诉我他们悠闲。
大概也不喜欢“在都市生活太累而回乡下疗愈身心”这种想法。把乡下当成什么了啊？说“希望故乡永远不要改变”这些话，把住在故乡的人们都当成什么了啊？乡下不是城市落伍者的收容所。电视剧《北国之恋》让我厌恶得反胃。北海道不是丧家犬的乐园。真是的，我越来越生气了。
还有，将年轻当作过去犯下的愚蠢过错的免罪金牌，我厌恶这种没有责任感的行为。“过去犯下了错但是现在已经好好地改正了”的人也是一样。我厌恶廉价的不良少年美学和溺爱他们的世间。不过是曾经的不良少年改过自新，成了合格的社会人，周围却过度喜悦——至少也会表示赞许。愚蠢的家伙。不良时期… (查看原文)
林木暮
11赞
2019-05-03 01:26:03
—— 引自章节：泡沫十年
用场景来说明吧：
珍惜渐渐浮现出来的”什么东西“，并将其做成作品。
虽然非常细微，但在它与自己自己之间会有一条狭窄的路。
它在那里呢？就在意识的深层，也可以说存在于无意识中。它可以被称为”源泉“。
即使如此也无法轻松前行，没那么简单。
好不容易开辟的路既拥挤又狭窄且不稳定。
痛苦地挣扎着回到原点，自己与它之间的路会越来越宽，越来越稳定。
不断思考，汲取灵感，掌握好自己与它之间的关系，会得到作品的雏形。
如果偷懒，路当然就堵住了。这种人也多得像山一样，我见过不少。
如果不经常关注自己与自己所处的状况并用心感受之，想要继续创作或顺利工作将会变得非常困难。只有自己才能建立自己与”目标“之间的路。
将”目标”与路分开来的人，做什么都无济于事——肯定是这样。
不在自己与“目标”之间铺路，只是一个劲地一边发愁一边努力的人是有的，他们就像在沙堆上游泳。
想要游泳，一定要有水。首先要跳进去。
我觉得热了身的人真是明智。
入水后最先会有的感觉就是“纠结”。这就是顺序。 (查看原文)
AIsamana
3赞
2016-01-07 23:34:38
—— 引自第226页