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内容简介:
🌋“我从不表现实际的风景，我展示给你看的，是心灵的风景，是灵魂的所在。”
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🏆戛纳最佳导演×威尼斯终身成就奖得主沃纳·赫尔佐格唯一回忆录，中文版首度面世：是疯子，是流氓，是战士，更是永远造梦的冒险家
他和文德斯、法斯宾德、施隆多夫并称“德国新电影四杰”，是这场反叛运动走得最远的一位。他没上过电影学院，二十六岁拍出第一部长片，便获得柏林银熊奖。他的创作生涯超越半世纪，执导七十多部影视作品，拍出影史留名的《陆上行舟》《阿基尔，上帝的愤怒》，斩获戛纳电影节最佳导演奖等大奖，并在刚结束的2025年威尼斯电影节中被授予终身成就金狮奖。
有人说，赫尔佐格拍电影的过程，比他的电影更精彩——这位影史上最疯狂的导演，用摄影机单挑世界，火山、荒漠、雨林都是他的影棚，永不疲倦，永远造梦。
现在，八十之际，他首度亲笔回顾自己史诗般的狂热一生：“我不是艺术家。我是个战士。”
🌪毫无保留展现灵魂深处的风景：世界是个巨大的疯人院，你要比它更加疯狂！
吃皮鞋、跳仙人掌丛、催眠演员，在冰雪中从慕尼黑徒步前往巴黎；曾在秘鲁险些被游击队斩首，在喀麦隆被关进监狱，在中非患上传染病。他人生的每一页都在翻山越岭、披荆斩棘，向我们展现自然的极境，也记录死亡的绝境。
生于战后德国的废墟中，在“无父无政府”的乡村野蛮生长，十五岁决定当导演并终生不悔，在夜班焊工飞溅的金属火花中攒出电影梦。他也毫无保留地从童年讲起，剖析自己暴风雨般的灵魂，以最平静的语气讲出最疯狂的风景。
“我并不是在寻找极端。我是在寻找我认为正常的东西。”
☄全世界的疯子联合起来！“流氓电影学校”唯一行动手册，教你撬锁、伪造文件、扛起摄影机不要停，找到自己的声音
他不爱分镜和棚拍，不受资本青睐，却有勇气在丛林造出一艘巨轮，完成影史上最伟大的奇观；他偏爱怪人，着迷无用，总站在异端一边，只为堂吉诃德们立传，以“狂喜的真实”重新发明了纪录片；他创办“流氓电影学校”，鼓励新生代导演不顾一切地创作，甚至为后辈而吃下一只皮鞋。
这本书是一位传奇电影人的创作高光集锦——用偷来的摄像机拍出第一部作品，扛着机器闯入NASA基地、即将爆发的火山、史前洞穴等禁区，在朝鲜士兵手下保住胶片；更是一本写给所有年轻人的行动手册——教你如何把摄影机当成武器，反对教科书的规范路线，伪造证件和撬安全锁，破坏现有体制，找到自己的声音。
“如果明天一颗陨石会摧毁我们的星球，我今天就会开始拍摄一部新的电影。”
🔥一本颅内高烧的世纪回忆录！兼具奇幻童话和冒险小说特质，将以梦的力量击中你
和“魔鬼”金斯基的相爱相杀，与旅行作家查特文同行到生命尽头的友谊，为祈求恩师康复而从慕尼黑走到巴黎的冰雪之旅——在电影之外，一位独行客罕见流露的温柔片刻。
走钢索般经过两侧都是深渊的二十世纪：赫尔佐格从战后德国的瓦砾和废墟、无水无电的原始乡村走来，抵达消费主义蔓延，精神分析流行，算法、监控、人工智能当道的网络世界；他行走于时空的边界，捕捉撒哈拉深处的蜃景，探入封存三万年的肖维岩洞，追寻从未被凝视的影像。
最会讲述奇异故事的导演，以发烧式的意识流叙事，火山喷发般的炽烈感情，展现其内心和世界之间最奇异的纠缠、搏斗、和解。正如麦克唐纳所言“将以梦的力量击中你”。
“电影是我的旅程，而写作是我的家。我的写作肯定会比我的电影，我所有的电影都更长寿。”
🎥杨德昌、特吕弗、大卫·林奇、科波拉推崇的电影大师，合上书已是另一个我
特吕弗心中“当世最重要的导演”，大卫·林奇称“不到两秒，就被完全俘获”。赫尔佐格亲定中文书名，其学生沈巍自德语直译，知名设计师邵年担纲设计，还原赫尔佐格疯狂、反叛而生猛的战士气质。
“有一天，我路过一家电影院在放赫尔佐格的电影。从电影院出来之后的我，已经是另一个我。”——杨德昌
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◎内容简介
本书是德国传奇导演沃纳·赫尔佐格于八十之际亲笔撰写的首部、唯一回忆录。
赫尔佐格是无可争议的极限电影大师，一生充满壮丽与险峻的冒险，他横跨七大洲，拍摄了七十余部影视作品，在创作过程中将自身彻底投入，也曾无数次身临险境。
赫尔佐格1942年生于慕尼黑，他从自己在战后废墟中度过的贫穷、饥饿的童年讲起，从巴伐利亚乡间充满幻想、无拘无束的少年时代，到做钢铁厂夜班焊工、牛仔小丑、奶牛看守攒钱拍电影的青年时代，再到用偷来的摄像机拍摄的第一部影片，在六十余年的电影生涯中，他用信念和激情翻山越岭，创作出一部部疯狂而伟大的作品。他在创作中不断探索真实与虚构的边界，也记录下战后“昨日的世界”至今日渐疯狂的世纪变迁。
赫尔佐格用独一无二的声音，第一次、也是唯一一次亲自讲述自己史诗般的创作生涯，梳理并再现他最重要的经历和灵感。他叙述奇异故事的天赋，从电影延伸到写作，将以梦的力量击中读者。
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作为一位身体力行的导演、一位不知疲倦的行者，赫尔佐格孜孜不倦地踏遍地球的每一寸土地，只为追寻那些从未被凝视的影像。他的创作生涯令人着迷，亦充满险峻——那是一种将自身彻底投入、甘愿身临险境的创作方式，在灾难潜伏之处铤而走险。他是一位擅长讲述奇异故事的天才叙述者，是德国浪漫主义伟大传统最后的继承者，一位具备先知视野的人文主义者，一位永不止步的游牧探路人，他孜孜以求的，是为人类找到“一个体面而适宜的栖居之所”，一个有时被他称为“灵魂的风景”的所在。
——威尼斯电影节艺术总监，阿尔贝托·巴贝拉
赞美沃纳·赫尔佐格还远远不够，更该庆祝的是，世上竟真有这样的人存在。他不仅能填满百科全书，他本身就是一部百科全书。如果赫尔佐格真有界限，我至今未曾见过。——《教父》导演，弗朗西斯·福特·科波拉
沃纳·赫尔佐格对我启发最多。我原已放弃了做一个电影创作者的愿望，却又被重新鼓舞起来。他影像的力量简单而直接地触及心底深处，使我的呼吸和心跳重新复活。尤其是他的独立、坚忍，使我深信电影可以靠一个人的力量来完成，这信念至今不移。
——著名导演，杨德昌
赫尔佐格在创造一个狂野而陌生的新世界的过程中，揭示了属于我们自己的真相。贯穿这本令人震撼的回忆录始终的是一种超越常规人类身份的激情，旨在实现一种狂喜般的视野。这本回忆录应当被视作一部充满远见的杰作，讲述的不仅是凡人的世界，更是那些仿佛超越尘世的领域，指引我们进入一种超越凡俗的视野。
——《新政治家》
这本书打破线性叙事，恣意驰骋于自由联想之中，它不是一部传统意义上的回忆录，而是一场感知力的极致展演。赫尔佐格忧郁、冥想般的沉思，以及戏剧化的怀旧气质，在他的文字中如同在他的电影里一样不可抑制地流淌。他的存在本身就是一个奇迹。几乎每一页，他都在丛林中披荆斩棘、攀登高山，或在战火纷飞的国度中躲避逮捕——只为捕捉那一帧完美镜头。他对一连串几近丧命的冒险轻描淡写，仿佛追逐不可能，直至死亡边缘，本就是理所当然。
——《华盛顿邮报》
阅读赫尔佐格的文字，被一段段令人咋舌的奇遇击打得头晕目眩，我愈发坚定地意识到，和他相比，我的人生几乎可以说根本算不上“活过”。他的人生太过密不透风地壮阔，叙述又如此炽烈而磁性，仿佛阅读一份关于“艺术家如何在世界中行走”的宣言。一路的风霜和烈火，炼出他庞杂而令人惊异的作品体系。他必须这样生活，才能成为拍出这些电影的人。
——《纽约书评》
赫尔佐格依然是一股令人敬畏、奇异而强大的力量。他让我们看到他如何创造这个世界。他的写作中展现出对周围世界令人羡慕的关注力。这本书真正的核心，是那个有些愠怒的小男孩，饥肠辘辘，带着与众不同的强烈意识，紧紧攀附在一座充满神明与恶魔的山坡上。
——《卫报》
一个总是饥肠辘辘的男孩，和母亲一起逃离被轰炸的慕尼黑，来到阿尔卑斯山脉一个贫困的巢穴。一个青少年，独自一人搭乘马车出发，不久后在埃及最偏远的地方，在高烧的谵妄中等待死亡。一个恋人、一个热情的人、一个被驱使的人、一个在丛林中轻声安慰暴怒的克劳斯·金斯基的人，一个在朋友布鲁斯·查特文临终床边为他哭泣的人。这本书既狂野又温柔，充满了对生活的热情和对我们生活的世界的惊叹，是一个文学事件。
——法兰克福广播电台
作者简介:
沃纳·赫尔佐格
德国导演、编剧，被列为“新德国电影四杰”之一。1942年生于慕尼黑，在战后德国度过贫穷的童年，成年不久后用偷来的摄像机开始电影生涯。二十六岁，他拍出第一部长片《生命的讯息》，获得柏林电影节银熊奖。此后他的创作足迹横跨七大洲，在超过半个世纪的时间里参与执导七十多部影视作品，拍下在电影史上留名的《陆上行舟》《阿基尔，上帝的愤怒》等重要作品。赫尔佐格是罕见的电影冒险家，他不爱分镜和棚拍，热衷在艰难的真实环境中即兴创作，其作品常常反映个体与巨大命运之间的对抗；他同时还监制、执导了数十部纪录片，关注人类在极限环境下的真实面貌。迄今为止，他已获得欧洲电影奖终身成就奖、德国电影奖金奖及杰出贡献奖、戛纳电影节最佳导演奖等荣誉。2025年，威尼斯电影节授予赫尔佐格终身成就金狮奖。
◎译者介绍
沈巍
导演、戏剧构作、多语译者，曾入选沃纳·赫尔佐格秘鲁电影工作坊、威尼斯国际电影节双年展学院，现任教于中国传媒大学数字媒体艺术系。
前言
1．星辰大海
2．阿拉曼
3．神秘的英雄
4．飞行
5．费边 · 马克西穆斯与西格尔 · 汉斯
6．在边境
7．爱拉与鲁道夫
8．伊丽莎白与迪特里希
9．慕尼黑
10．遇见上帝
11．洞穴
12．万风车之谷
13．刚果
14．看电影
15．约翰 · 奥凯洛
16．秘鲁
17．《大特权》和匹兹堡
18． NASA，墨西哥
19．纯粹的人生
20．绳上之舞
21．立石与失踪面积悖论
22．士兵的歌谣
23．查特文的背包
24．阿尔山隘
25．妻子们和孩子们
26．等待野蛮人
27．未完成的项目
28．海洋的真实
29．催眠
30．反派角色
31．将世界化为音乐
32．阅读思想
33．慢读，长眠
34．朋友们
35．我的老母亲
36．图像的终结
电影作品
歌剧导演作品
· · · · · · (收起)
原文摘录:
在某种程度上，我属于历史上独一无二的一代人。在我之前也有人经历过巨大的变革，比如从欧洲大陆到新被发现的美洲大陆，或者从手工业时代到工业时代，但每次都只是单一方面的大变革。尽管我自己并不属于农耕文化，但我亲眼目睹和经历的，是农民在田地里如何用镰刀手工收割，如何翻草，如何用大叉子把干草装载到马拉的车上，再把车驶入谷仓里。有些雇农的工作方式就像遥远的中世纪封建农奴制一样。后来，我第一次见到仍由马匹拉动的机械式翻草机，它用平行安装的叉子将干草翻起，我见到第一台拖拉机，还惊奇地见到了第一台挤奶机。那是在向农业工业化过渡。但很久以后，我也看到在美国中西部的大片农田上，巨大的联合收割机列队行驶，收割着数公里宽的田地。尽管每台联合收割机上仍然载着人，却没有人会去打扰那些怪物。它们是数字网络化的，每个驾驶舱都有几个电脑屏幕，通过GPS自动转向，能够画出数学意义上的完美线条。如果是人来操控，就不可避免地会出现轻微的蛇形轨迹，整个车队画出的曲线也会越来越离谱。种子也是经过基因改造的。几年前，我还见到了第一个完全没有人类的机器人农场。机器人在温室里播种、浇水、调节照明和温度，再进行收割，最后将农产品包装成商品供超市提货销售。
在通讯方式上，我也同样经历了从原始到现代的巨大变革。我还记得施瓦本地区维斯滕罗特镇镇长办公室的办事员们，这个镇子距离慕尼黑和萨赫朗只有几小时的路程，我和哥哥与父亲曾在那儿生活了一年。镇上有个传令官，或者叫报信员，在德语里我估计已经没有这个词了，但在英语里，“town crier”仍然很常见。我亲眼看到过他穿过村子走上通往莱特尔斯贝格的路，摇着铃铛吸引人们的注意。每隔四户人家，他就会停下来，大喊“通知，通知”，然后宣布行政部门的法规和任命。我从小就知道什么是报纸和收音机，尽管我们并不总是有电，但我从来没有看过电影，对电影院也根本没有概念。我原本不知道存在这么个东西，直到有一天，… (查看原文)
闻夕felicity
2025-10-16 16:50:13
—— 引自章节：3．神秘的英雄
我小时候是一个安静的孩子，相当孤僻，容易暴躁，在某种程度上对周围的人来说很危险。我可以沉思很长时间，因为我想知道为什么六乘以五和五乘以六的结果是一样的。这规律甚至是普遍成立的，比如十一乘以十四和十四乘以十一的结果也是一样的。为什么？数字中隐藏着某种我无法理解的规律，直到我把它想象成一个长方形，它的边分别是用六块和五块小石头挨个摆成的，再让这个图案旋转九十度，这种规律就突然变得显而易见。时至今日，我仍会对纯数论的问题感到兴奋，例如关于素数分布的黎曼猜想。我对此一无所知，绝对一无所知，因为我缺乏数学工具，但我仍相信它是数学中所有尚未解决的问题中最重要的一个。几年前，我曾经见过可能是还健在的最伟大的数学家罗杰·彭罗斯，并想知道他是如何解决数学问题的，是通过抽象代数还是视觉化的形式。对他来说，数学完全是视觉化。 (查看原文)
闻夕felicity
2025-10-16 16:50:13
—— 引自章节：3．神秘的英雄