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内容简介:
《不可思议的惊奇》生动地再现了这位当代最富盛名的钢琴家深邃、绚丽的音乐世界，把一个立体矛盾的天才音乐家展现在读者面前。并将古尔德许多引人注目的特征放在一个更为宏大的架构上进行审视，从而得出更为完整的全新评价。
作者简介:
凯文·巴扎纳是知名的音乐传记作者，这不是他唯一一本写格伦·古尔德的书籍，但这一本被称为写古尔德最好的作品。
巴扎纳还有一本音乐传记《失落的天才》，写的是匈牙利的音乐怪杰，又是怪。
终曲(以序曲格式)一个死后辉煌的生命第一部湖滨区男孩天才，1932－1947第二部国宝少年职业演奏家，1947－1954第三部杂耍丑角巡回中，1955－1964第四部文艺复兴人一个更高的召唤，1964－1975第五部音乐家肖像第六部最后的清教徒变革，1975－1982
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原文摘录:
古尔德一辈子都有很严重的广泛性焦虑症(generalized anxiety) ,另外他承认在演奏生涯期间，他患过几次抑郁症。关于忧郁或抑郁症的几个标准定义，我们可以清楚地在古尔德个性中找到这类的性情：需要孤寂，同时却又讨厌寂寞；对精神生活有高度的坚持，即使所谓的“内省“有时已变成生活中的累赘与负担；完全投入在工作之中，并有追踪记录那件工作的强迫症， 具有窜改耍弄生活小琐平的能力，神经质又有严苛的自我意识，永远担心真实的或自觉有的人格弱点；与他人关系复杂，关系中常带有隐匿、谨慎、操纵等特质，并以表面上的和善掩饰内心的负面情绪（诸如敌意、优越感），无法建立亲密的私人关系，有亲物胜于亲人的倾向，与物品的连接力优于与人的连接力，包括依赖特定物件的倾向，无法摆脱死亡的念头，害怕死亡，执拗，身体动作迟缓、笨拙；逃避目光接触。虑病症也是特征之一——就像关国小说家苏珊· 桑塔格(Susan Sontag) 所写，“抑郁症患者最容易成为上瘾者。”古尔德对自己情绪失控的恐惧，以及他对愤怒等这类强烈情绪的压抑，可能都跟忧郁的性格有关（事实上抑郁症的其中一个定义就叫作“转向内在的愤怒”），另外诸如他的失眠症、长期的压力与紧张、精糕的饮食习惯等等，或许也都不脱他的忧郁倾向。 (查看原文)
未名日
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2019-02-16 14:48:30
—— 引自第410页
现任旧金山加州大学彼得· 奥斯瓦尔德表演艺术家健康中心医学主任的神经专科医师弗兰克· 威尔森在2000 年发表了一篇文章，提出一个惊人的论点， ”就生物力学的角度而言，很有可能古尔 德是几乎完全不适合钢琴家这一行的”，该文指出，古尔德原来的手部动力运作，在生物力学上导致自已成为患上“重复使力异常”（repetitive-strain disorder）, 例如“局部肌张力不全症”[ focal dystonia，职业痉挛(occupational cramp) ]的高危险群。
威尔森的研究暗示了古尔德的音乐嗜好或许也跟他的手部生理机能有点儿关系，意思是，例如他避开浪漫派曲目这种需要手部作更大程度横向延展的音乐，很有可能除了音乐上的理由之外，也有本能上的生理成分在里头。在此我们不应该过度简化这个观点：古尔德对千比方说李斯特作品的美学和道德批评并非仅是要合理化他的能力不足、不足以胜任这种曲目。有足够的证据显示，他可以演奏任何他感兴趣的钢琴作品，甚至最后他也留下被里克特喻为历史上最困难的钢琴作品、斯克里亚宾第五号奏鸣曲的专辑。
一份日期为1981 年、来自施坦威钢琴的内部办公室备忘录上面， 一位主管将古尔德喻为他那个时代中一位”彻底掌握音色＂的钢琴家，跟霍罗维茨不分轩轻，不少乐评家和音乐家同行也把他的技巧认定是完美无瑕，甚至可能是那个时代最出色的。
在这些情况中，古尔德选择的诠释方式或多或少都跟他下意识、出自本能地想要保护他的双手有关，因为他的手部生理机能实在不是非常适合这类曲目的要求。据推测他的美学立场可能是为了适应他的生理机能，这么说并没有贬抑他音乐观点与诠释方法的意思，事实上正好相反，唯有精神与生理特质的完美结合才能真正解释作为一位钢琴家，为什么他能够达到这么高超非凡的成就。 (查看原文)
未名日
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2019-02-16 17:00:28
—— 引自第469页