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内容简介:
雷蒙·鲁塞尔的语言是一个太阳，劈开了万物。——米歇尔·福柯
******内容简介*******
本书是福柯唯一一本文学研究著作，一部被他称为“非常私人化”的作品。当20世纪50年代，福柯在塞纳河左岸的一家书店与鲁塞尔的作品不期而遇时，雷蒙·鲁塞尔只 是一名与普鲁斯特同时代的不起眼的边缘作家、一名“实验派作家”。他的作品不遵循任何文学理论，也不从属于任何文学流派。
在本书中，通过对鲁塞尔文学作品的解读，福柯阐释了语言与死亡的关系。在福柯看来，文学的真正任务不是表现或者反映“物”的现实性，而是要展现闪光和扩散的过程，创造出一个语言急于进入的“空白”。本书充分地体现了福柯对语言的深刻思考和批判，某种程度上可以被看作《词与物》的前传。
作者简介:
米歇尔·福柯（Michel Foucault，1926—1984），法国哲学家。他以其无比渊博的学识、才华横溢的文笔、惊世骇俗的思想，深刻影响了后现代主义、权力分析与社会理论、新文化史、刑罚史、身体史、性史、女性主义与酷儿理论，以及文学与艺术批评等各种时代思潮。其主要作品有：《古典时代疯狂史》《词与物》《规训与惩罚》《性经验史》（四卷）“法兰西学院演讲系列”等。
引言 福柯/鲁塞尔/福柯——皮埃尔·马舍雷
1963年的福柯
文学经验
雷蒙·鲁塞尔的不同形象
语言游戏
第一章 门槛与钥匙
第二章 台球桌边缘
第三章 押韵与理由
第四章 黎明、矿场、水晶
第五章 变形与迷宫
第六章 事物的表面
第七章 空透镜
第八章 被幽禁的太阳
雷蒙·鲁塞尔作品译名表
人名译名表
术语译名表
· · · · · · (收起)
原文摘录:
然而，这面具之下的游戏在面具之上则被语言转加和带入第二层级；面具挥舞着标语牌，这些标语牌通过奇怪的重叠宣告着它们对于所有人的明显所是。“我感冒了”就铭刻在脑袋上，脑袋上的红鼻头已经让观者对此毫无疑问；一个黑人孩子在白人母亲的臂弯里宣告：“新生儿即揭露者”。就好像语言的作用就是通过加衬可见者，来显现可见者并以此表明：可见者为了被看见，需要被语言重复；唯有语词让可见者在事物中扎根。但由于语词本身也画在狂欢节的纸板上，它的力量从哪里来的呢？语词不就类似于一个被自身增衍的面具，就像观看的裂缝，具备一种奇怪的能力：让人看到面具的能力，在显现面具简单存在的同时拆分面具的能力。语词在面具上被徒劳地挥舞着：就像观看的天窗，语言是这个存在及其复本借以结合和分离的缝隙；语词与这个通过隐藏事物存在而让人看到事物的被隐藏阴影类似。语言多少总是一个难以理解的暗示。 (查看原文)
illusion626
2024-06-07 15:50:09
—— 引自章节：第六章 事物的表面
我想我们在此看到的不太像是一种自然而然的写作，而是最为清醒的写作：这个写作本身精通偶然的所有不可感知和碎片化的游戏，充满所有它本可以狡诈溜走的空隙，去除空隙、消除迂回、驱除在人们说话时流转的非—存在；这个写作组织了一个完满、牢固、庞大的空间，在这里，语词只要保持服从语词的原则，就不会受到任何威胁；这个写作安置了一个言词的世界，其种种元素站立起来且彼此紧靠，消除了意外情况；这个写作让语言如雕塑一般：拒绝梦想、沉睡、惊讶，总之拒绝事件，这个语言能够向时间发出根本的挑战。但这一切在显露语言可能性的仍旧沉默的路线上，整个摒弃了源于言说者的全部偶然(hasard)。随机(l’aléatoire)的本质在于不通过语词言说，且不让人瞥见它的蜿蜒曲折；它是语言的蜂拥而入，是语言的突然呈现：它是涌现语词的贮藏之地——它是语言相对自己的绝对退后，它使语言说话。随机的本质不是光线纵横交错中的黑夜，一个被照亮的沉睡，或一个昏昏入睡的觉醒。随机的本质是清醒不可化约的边界，它指出：在言说那一刻，语词已然在此；但在言说之前，什么也没有。未及觉醒，并无清醒。但天一亮，黑夜就倒在我们面前，已然炸裂成顽固的碎石，这就需要我们用这些碎石制造我们自己的白昼。
在语言中，唯一严肃的骰子游戏（aléa[插图]），不是内部相遇的骰子游戏，而是起源的骰子游戏。纯粹事件既在语言之中又在语言之外，因为事件形成了语言的初始界限。显示事件的不在于语言是其所是，而在于存在着语言。而手法正在于涤净话语中所有这些“启发”、幻想、奋笔疾书所造成的虚假偶然，以便将话语置于令人难堪的明见性面前，即语言从一个完全清晰、不可掌控的黑夜深处抵达我们。取消文学的运气、偏见和近道，让更具天意的偶然的直达路线显现出来，这个更具天意的偶然就是与语言的涌现同时发生的那个偶然。鲁塞尔的作品——这是它逆文学潮流而生的理由之一——是按照最不随机的话语来组织最不可… (查看原文)
illusion626
2024-06-07 15:52:24
—— 引自章节：第三章 押韵与理由