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内容简介:
★西蒙·沙玛代表作，新文化史经典。
★关于荷兰文明的文化解析。
★为何富足的民族，却因幸福而忧惧？
沙玛为我们解锁荷兰黄金时代的文化密码，
唤起我们对现代商业文明的反思。
【内容简介】
西蒙•沙玛在这部开创性的杰作中探索了荷兰文化的神秘矛盾，这个国家从无到有发明了自己，达到了前所未有的富裕程度，并生活在被幸福腐蚀的恐惧之中。借助大量历史文物、文献和精美的艺术作品，沙玛对17世纪这个匮乏之海的繁荣小岛做了全景式的文化解析，从血腥的起义到搁浅鲸鱼引发的不祥 之兆，从对住宅的精良装修到对洁净的狂热崇拜，从对口腹之欲的贪婪到道德上的节制和反省，从勤俭持家的主妇到对郁金香的疯狂投机，从自我如何庆祝到如何被敌人诽谤，从对祖国对家庭的眷恋到对儿童的过度宠爱。在作者笔下，荷兰文化主要不是文学艺术成就，也不是一种固定的体制法则，而是在一种共同的历史经验中形成的共有的习惯和集体的记忆。
【编辑推荐】
西蒙•沙玛是一位机敏睿智的历史学家，同时也是一位讲故事的高手、一个极具艺术眼光的鉴赏家和收藏家。他笔下的荷兰黄金时代既是一部民族建构的英雄史诗，又是一部风俗习惯的百科全书，更是一部荷兰文明心灵成长和情感养成的精神史。 通过揭示“富庶的窘境”这一荷兰文化中隐含的神秘矛盾，沙玛也唤起我们对现代商业文明的反思。
【专家推荐】
这是一部体大思精的历史，与所有构思宏伟的历史著作一样，它不仅让我们思考过去，也让我们思考当下。
——约翰•格罗斯（著名作家、编辑和评论家）
沙玛的方法 极具包容性：他以机智和强烈的好奇心从荷兰17世纪生活的各个方面挖掘出意义。在阅读中将不断获得惊喜，最后你对荷兰文明的印象不只是变得更丰富和具体，而是得到了重塑。
——罗伯特•休斯（著名艺术评论家、作家和历史学家）
作者简介:
西蒙•沙玛（Simon Schama），英国著名历史学家，美国哥伦比亚大学历史学和艺术史的大学教授（University Professor），专长于艺术史、荷兰史、犹太人史和法国史。同时，他还是英国广播公司的纪录片撰稿人和解说。毕业于英国剑桥大学基督学院，曾在剑桥大学、牛津大学和巴黎社会科学高等研究院任教，1995年被遴选为剑桥大学基督学院的荣誉成员，2015年成为英国学术院通信会员，2017年成为英国皇家文学协会会员，2018年被英国女王册封为爵士。代表作有《爱国者和解放者》《富庶的窘境》《公民们：法国大革命编年史》《风景与记忆》《英国史》《艺术的力量》《犹太人的历史》等。
目录：
前言
导言 巴达维人的性格
第一部 形成
第一章 道德地理
一、水牢的秘密
二、水的考验
第二章 爱国主义的圣典
一、不确定的疆界
二、编年史
三、圣典
第二部 做与不做
第三章 宴饮、斋戒和及时赎罪
一、沙滩上的鲸鱼；墙上的字
二、感恩的膳食
三、冥国之火和王水
第四章 幸存者的唐突
一、在战神马尔斯和商业之神墨丘利之间
二、“这块大海没有消化的呕吐物”
第五章 富庶的窘境
一、丰饶
二、在金钱女王的国度
三、不受约束的金钱：“我投资，他投机，他们赌博”
第三部 生计与成长
第六章 主妇和贱妇：家庭与市井
一、洁净和虔诚
二、英勇的主妇
三、诱惑与恐惧
第七章 在儿童共和国中
一、小淘气包
二、在风车和学步车之间
三、以大寓小：孩子的游戏？
四、保障婴儿安全；一个荷兰接生婆的日记
五、椒盐卷饼和小狗
第四部 分水岭
第八章 槛内，槛外
一、大门
二、蠕虫
我奋斗了，我幸存下来了
附录 文化的价格
1. 一位泽兰贵族的藏书
2. 两位阿姆斯特丹市民的藏画
3. 一个阿姆斯特丹旅馆的陈设和配件
4. 一位弗里斯兰接生婆的收入（1696 — 1745 年）
注释
关于荷兰人“心态”历史的书目导读
插图目录
索引
· · · · · · (收起)
原文摘录:
“What other people”, wrote the nineteenth-century critic-politician Théophile Thoré, “has written its history in its art?” Unlike the art of Renaissance Italy, Dutch art, he thought, was so much the record of the here and now, of “la vie vivante,” anchored in a specific time and place. It was the record of “the men and the matter, the sentiments and habits, the deeds and gestures of a whole nation.” And the quality of social document inherent in much of Dutch art does indeed make it an irresistible source for the cultural historian.
Treating art as a kind of historical evidence, though, has dangers for the unwary. Thoré also supposed it to be “a sort of photography of their great seventeenth century,” a phrase that has been used time and again to suggest the kind of descriptive literalism… (查看原文)
天然卷 ி
2011-04-22 21:37:11
—— 引自第9页
Surprisingly, then, the Dutch art invites the cultural historian to probe below the surface of appearances. By illuminating an interior world as much as illustrating an exterior one, it moves back and forth between morals and matter, between the durable and the ephemeral, the concrete and the imaginary, in a way that was peculiarly Netherlandish…Thoré thought nature morte absurdly inappropriate a term for the heaps of fruit, flowers, or fishh that in some Dutch pictures sat carefully on white linen, on others tumbled over silver and glass. Still life was a misnomer, he wrote, for these things still live; they respire. Life in death; animation in immobility; the illusion of vitality and the reality of inertia: all these polarities seemed deliberately made to rebound off each other. Even a… (查看原文)
天然卷 ி
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2011-04-22 22:03:47
—— 引自第10页