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《流沙河讲诗经》
内容简介
本书是著名诗人流沙河先生年过八旬后倾注心血所作的古典文学普及新著。他精心选取了《诗经》中最有代表性的八十一首诗歌，在成都图书馆开坛，逐篇讲解。讲座反响热烈，后辑录成书。
《诗经》是中华文化经典作品，前人解读者已多，但流沙河先生以其深厚的古文字和诗歌研究功底，对字句追根溯源，给出全新角度的解读。书中诸多解释纠正了前人对《诗经》释义的不合理之处，并且摒弃意识形态化的释经流弊，赋予诗经纯诗学解读，正本清源，在众多《诗经》解读的作品中殊为超拔，堪称《诗经》正解。
这是一本在趣味中轻松读懂《诗经》的大家普及文本，言辞雅俗兼具，幽默风趣，无疑是青少年、文学爱好者了解这部中国文学经典的上佳选本。
作者简介
流沙河，诗人，编辑，学者。原名余勋坦，四川金堂人，生于一九三一年，幼习古文，做文言文，十七岁发表新文学作品。毕业于四川大学农业化学系，在一九五七年的“反右”运动中，因《草木篇》被点名而落草，“劳动改造”二十年。一九七九年调回四川省文联，任《星星》诗刊编辑。一九八五年起专职写作，出版有《流沙河诗话》《白鱼解字》《庄子现代版》等著作多种。
目录
《风诗》
1 周南•关雎
5 周南•桃夭
6 周南•汉广
9 召南•殷其雷
12 召南•摽有梅
15 召南•野有死麕
18 邶风•柏舟
23 邶风•燕燕
27 邶风•凯风
30 邶风•匏有苦叶
32 邶风•谷风
37 邶风•静女
39 鄘风•墙有茨
42 风•桑中
43 鄘风•相鼠
45 王风•黍离
48 王风•葛藟
50 郑风•将仲子
52 郑风•遵大路
54 郑风•有女同车
55 郑风•褰裳
56 郑风•子衿
58 郑风•扬之水
59 郑风•溱洧
62 齐风•鸡鸣
64 齐风•东方未明
65 齐风•敝笱
67 魏风•陟岵
69 魏风•硕鼠
71 唐风•绸缪
74 唐风•葛生
76 秦风•蒹葭
79 秦风•无衣
81 陈风•防有鹊巢
83 陈风•泽陂
86 桧风•羔裘
87 桧风•隰有苌楚
89 曹风•蜉蝣
91 曹风•候人
93 曹风•鸠
96 曹风•下泉
97 豳风•七月
110 豳风•鸱鸮
114 豳风•东山
《小雅》
120 鹿 鸣
123 常 棣
127 采 薇
131 湛 露
134 菁菁者莪
136 鸿 雁
139 庭 燎
141 沔 水
144 祈 父
145 白 驹
148 黄 鸟
150 我行其野
152 斯 干
157 无 羊
162 谷 风
165 蓼 莪
169 大 东
176 苕之华
178 四 月
182 北 山
186 无将大车
188 信南山
195 青 蝇
197 瓠 叶
199 何草不黄
《大雅》
210 生 民
《颂》
220 周颂•天作
222 周颂•我将
224 周颂•思文
226 周颂•臣工
229 周颂•噫嘻
230 周颂•丰年
232 周颂•武
233 周颂•闵予小子
235 周颂•敬之
237 商颂•玄鸟
242 石地后记
精彩书摘
“周南”不是一个国家，而是指“洛阳以南周公管辖的地区”。这个 周公，不是协助武王伐纣的周公姬旦，而是他的后人，是“周召共和”时 期两个共同辅政的大臣之一（另一个是召公，这个“召”读shào）。所谓 “周召共和”，就是周厉王胡作非为、搞得大家只能“道路以目”以后， 国人忍无可忍，于公元前841年发动暴动，把他废黜了，直到公元前828年 才拥立周宣王，这一段时间就是由周公和召公共同主持朝政，史称“周召 共和”。因为周公和召公的封地都在镐京和洛阳的南面，所以就叫“周 南”和“召南”。因为周公和召公是分别留在洛阳、镐京的，并没有到封 地去做国君，所以不能把这两个地区称为“国”，很多研究者把它们和 十三国风并称为“十五国风”，我认为是有问题的。周南就是周公管的这 一部分，大致在今天的河南西南部和湖北西北部一带。
《关雎》是周南的第一首诗，也是《诗经》的开篇。老实说，孔夫子 的这个选择，是动了脑筋的，它表现出的文化观念、诗歌观念，比我们今 天的许多人还要先进。我们今天如果要去编一本诗选，放在前面的肯定是 领袖作品，或者是某个著名诗人的作品，你们去看现在编的诗集文集，哪 一本不是这样？而且主题一定是很严肃的。孔夫子却不是这样。其实我们
不妨想一想：社会是由家庭构成的，家庭是由夫妇构成的，两性的结合就
是天地间第一件大事情，叫作“男女婚姻，人伦之始”。这就是孔夫子的 观念。是不是比我们还先进呢？
全诗可分为五章，是一个渐次递进的过程：
1.关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
2.参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
3.求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
4.参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
5.参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
“关关”是一种水鸟的叫声，它叫“雎鸠”，叫声是“呱呱呱”的， 也就是“关关关”的。雎鸠就是你我都很熟悉的“渔老鸹”，学名“鱼 凫”，又叫“鸬鹚”。有人说它就是“鱼鹰”，据我的研究，最多只能说 它是“鱼鹰”之一种。因为另有一种捕鱼为食的猛禽，也叫鱼鹰，但它没 有这种叫声。你们去看渔老鸹捕鱼：如果一只渔老鸹发现了鱼，马上就会 “呱呱呱”地呼叫，其他的渔老鸹听到了，就会扑过来围猎。这就是“关 关雎鸠，在河之洲”，说的是河边沙洲上，一群渔老鸹正在围猎，一片 此起彼伏的叫声。洲者，河中小岛也。出现在这片叫声中的，是“窈窕淑 女”，是君子之人求偶的好对象。“逑”是对象、目标，就是object，“好 逑”就是佳偶。窈窕是个连绵词，就是“以音求义”之词，不能分开来讲 “窈”是什么、“窕”是什么。“窈窕”就是“遥迢”，遥迢者，远也。
“窈窕淑女”是说和那美丽的女子距离很远。这个距离，指的是感情距
离：虽然那个淑女就在江边，可以见到，但是彼此不认识，无缘靠近，就 感觉隔得很远了。这就像《西厢记》里面，张生初见崔莺莺的那个唱词： “隔花阴，人远天涯近”——明明和美女只隔一片花阴，因为无法攀识， 无从交往，就觉得比天涯还远了。这种情况就是“窈窕”。汉代的经师们 说：“窈窕”是因为淑女住在闺阁之中，很不容易见面。这个解释，显然 不符合这首诗歌描写的现场场景。
第二章四句，很值得分析：“参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤
寐求之。”淑女们正在采摘一种叫“荇菜”的水生植物。《诗经》里面 对此有专门的解释，说这种荇菜是“宗庙祭祀之用”。参差者，长短不齐 也，就是长长短短的荇菜在水面漂浮。荇菜的根没在水中，牵得很长，像 藤蔓一样；叶子是圆的，颜色紫红，直径一寸左右，漂浮在水面上，所以 采摘时只需要微微弯腰。“左右流之”的这个“流”，是借来表现采摘 动作的动词，相当于“捞”或者“揪”，表现女子采摘的动作：左手捞一 下，右手揪一把，腰肢扭来扭去，极尽女子的体态之美。显然那个时候的 风气是很开放的：这些漂亮女子在水里采荇菜，虽然不像今天穿三点式泳 衣，总不会是穿得很复杂，不然怎么方便呢？读到这里，这首诗的秘密就 现出端倪了：它写的是古代的一种民俗活动。每年的春末夏初，荇菜成熟 的时候，各家各户的年轻女子都到水里去采，用来敬鬼神、祖先。她们在 采摘的时候，搴裳及腰，亮出玉臂美腿，姿态又是那么优美，就引得城里 的小伙子——也就是“君子”们，都去河边看，看谁家的女子漂亮，哪个 女子身材好看。这就相当于一种含蓄的选美活动。古今人情不远，这些事 是无师自通的，并不是只有今天的小伙子才会欣赏美女。小伙子看得心有 所动，夜晚睡觉都老是在想，既觉得伊人遥远，又实在割舍不下，这就是 “寤寐求之”。“寤寐”是个偏义复词，本来“寤”是指醒来，“寐” 是睡着了，联用的偏义在“寐”，就是梦中都在思念，都在追求。这个 “之”是代词，指那位让人心动的女子。
他想到了什么程度呢？“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反
侧。”这个“服”字，上古音近pé，和现代“急迫”的“迫”意思相通。 迫者，接近也；“寤寐思服”就是说他在梦中都想和那个女子在一起。悠 者，长也。失恋的人觉得夜晚太长，等啊等啊等不到完，就是“悠哉悠 哉”。“辗转”的本义是车轮转过去又转过来，就像司机转方向盘一样； “反侧”是翻过来覆过去，两个词连在一起，就是翻来覆去睡不着觉。梦 中似乎相亲相近，实际上又不能见面，就像从前一首歌唱的那样：“梦里 常相亲，觉来隔远道。”
第二天，那个女子还在那里采荇菜：“参差荇菜，左右采之。”我们 的这位君子又去了河边，这一次终于和那位女子有了交往，还约到了一个 什么地方，一个奏琴，一个敲瑟，这就是“窈窕淑女，琴瑟友之。”就是 以音乐作媒介，开始谈恋爱了。这个“采”读音qǐ，“友”读音yǐ，两个 字在当时的读音是押韵的。古今谈恋爱大约都是这个样子，听音乐啊，看 电影啊，先从这种似较含蓄的形式开始。这是第四章的内容。
最后一章，一对恋人终于结婚，结婚仪式上请了文工团班子，用钟鼓 这些乐器来庆贺，乒乒乓乓地热闹起来：“参差荇菜，左右芼之。窈窕淑 女，钟鼓乐之。”“芼”读音mào，也就是我们今天的“拔”字，还是描 画那个女子采荇菜的动作，只是因为它现在要换一个韵，所以要换一个动 词。这里的“乐”要读nào——音乐让自己愉悦，就是“乐”（读音lè）， 如果是为他人演奏，就叫nào，“热闹”的意思。
综观全诗，它就是描写一对青年男女，从初见、相思到相识、结合的 过程。大概这就是孔夫子的理想：在一个社会里面，青年男女应该通过自 由恋爱来彼此认识，组建家庭。从这里，你能看到上古时代自由恋爱的痕 迹，不是什么包办婚姻，说明自由恋爱绝不是现在才出现的事物。它被放 在《诗经》的第一篇，反映出孔老夫子决不是那种糊涂、冬烘的人。